合唱では、ソプラノ馬鹿とテノール馬鹿というのが、あり

とりわけ、ソプラノは大馬鹿と言われた。


注：これは、私の言葉ではなく、小澤征爾さんに高く評価された

私が属していた合唱団の指揮者である関屋先生のお言葉です。


何故なら、内声は、周りの音を聞きながら、

それに、ハーモニーしていかなければならないから、

難しい・・・。テノールはグリークラブ出身者は、馬鹿が多い。

張り裂けんばかりに、叫ぶからだ。


ソプラノも、１と２に分かれていて、一番高声がソプラノトップ

次がメゾソプラノ、アルトとなる。

私は大ばか者の、ソプラノトップに属していた。


ソプラノトップは、バス・テノール・アルト・メゾソプラノ

のハーモニーの上に、ちょこんと乗っかればいい。

他のパートに比べて音楽的知性がいらないのだ。


18(大学1年）の年に関屋先生の音楽に出会って、

15年は指導を受けただろうか・・・

大学時代は先生の接待役を買って出て

犬コロのように、付いて回った。


それだけだった。


化粧一つせず、ジーパンにT－シャツ姿で、

関屋先生と合唱音楽に、ひたすら、まみれていた。


江戸っ子の先生は、いつも「てやんでぇ調」で、

「てめぇら、こんな美しい音楽（モーツアルトのレクイエムのリベラ・メ）を

よくそんな、間の抜けた顔をして、歌えるなぁ・・」なんて、

めちゃくちゃに怒られた・・懐かしい思い出である。


そう、私は関屋晋の音楽に惚れていた。

東京の主だった大ホールは、全て楽屋口を知っている。

お客として行く事は無かった。

本番前、舞台袖でオーケストラと待っている緊張感は

心地よかった。


小澤征爾さんの指揮が、一番経験が多い。

本番前に、舞台の壁を2度こつんこつんと、

おまじないのように、叩いて指揮台に向かう。


舞台に立つ者と、舞台を聞く者は、

雲泥の差である事を身をもって教えられた。

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